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《雪山上的达娃》雪山之上 “月亮”盛开


更新日期:2019-06-12 08:26:14来源:网络点击:618509
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当下儿童文学的繁荣发展,是新世纪以来中国当代文学最为引人注目的现象。不仅儿童文学图书销售火爆,而且儿童文学的品质也在不断提升,曹文轩等儿童文学作家屡次斩获国?#24066;?#20799;童文学大奖,标志着中国儿童文学的世界影响力正在抵达一个新的高度。尤其是近年来,许多一线的当代纯文学作家纷纷?#23588;?#20799;童文学创作行列,更是为儿童文学的繁荣增添了新的活力和新的可能性,张炜、周晓枫等作?#20197;?#20799;童文学领域的巨大成功,已成为一种热点性的文学话题。在这样的背景下,军旅作家裘山山的首部儿童文学作品《雪山上的达娃》的问世,又为我们讨论儿童文学与成人文学的关系提供了新的经验与启示。

《雪山上的达娃》的艺术探索首先体现在限制性叙事视角和?#27801;?#27169;式的有机融合。小狗达娃是小说特定的限制性叙事视角。尽管它有着接近于人类的灵性,但动物智识的限制,让故事的连续性常常被延宕,故事内涵的呈现也常常受到限制。但这一视角又恰到好处地承担起了儿童叙事的功能,保证了小说叙事沿着儿童文学惯有的节奏和轨道运行。一方面,这一视角自然地完成了小说世界与世俗生活的隔离,将复杂的世俗生活简化成了一种线条式的简单空间,让作?#32321;?#25345;了儿童文学作品应有的纯净性和唯美性。另一方面,这一视角又以一种动物性的弱化?#29616;?#20445;持了作品的简洁性和直接性。在这一视角锚定的轨道上,小说非常自然地进入了儿童文学常见的?#27801;?#21465;事模式,讲述了两个“月亮”的?#27801;?#25925;事。小说设计了两个月亮,一个是士兵黄月亮,一个是小狗达娃,藏语中,“达娃”即是月亮的意思。两个“月亮”实际上就是小说的核心人物,二者互为象征和隐喻,具有内在的互文与对话关系。

其次,《雪山上的达娃》的艺术探索还体现在对于第二叙事空间和审美维度的开拓。如果说限制性叙事视角和?#27801;?#24615;故事构筑了一个儿童性的叙事空间的话,那么在这一空间之外,小说还用另一个叙事支点建立起了一个相对隐秘的第二叙事空间。在小说中,一直存在一条时隐时现的线索,即黄月亮父亲的故事。这个故事原本作为黄月亮入伍的“前史”和动因而存在,是一个独立于主要故事之外的故事,它是推动叙事的一个原动力,但因为父子两代人之间的特殊关系以及同为军人的特殊身份,让父亲的故事从单一的起源性功能转变成了小说的一个十?#31181;?#35201;的叙事支点,它与黄月亮这一人物连成一线,构建起了另外一个叙事空间和审美维度,并由?#24605;?#21457;出了小说更高的精神品格。在黄月亮与父亲之间搭起的第二重叙事空间上,小说的审美维度得到了拓展,从单一的儿童叙事转变成了具有多重叙事意蕴的丰富叙事,小说的内涵和意义也由?#35828;?#21040;扩展和增值。

《雪山上的达娃》通过巧妙的叙事构建了一个立体和多维的叙事空间,既通过小狗达娃的视角讲述了一个简单而充满感召力的?#27801;?#25925;事,也通过黄月亮父子两代军人“对话”展现了军人精神代代?#26377;?#35753;我们看到了两个“月亮”的勇敢和?#27801;ぃ?#30475;到了一群果敢坚毅、坚守雪山、守护边境的伟大生命。雪山之上,有无数个“月亮”在盛开,有无数个达娃在?#27801;ぃ?#36825;就是《雪山上的达娃》呈现给我们的浪漫、美丽而感人的意象。

(作者:吴义勤,系中国作协党组成员、书记处书记)

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